陈天星一摊手“叶家姐姐表演的动作是没问题，但我认为她没有感染我，或者说没有打动我的心，嗯，叶家姐姐，你刚才哭的时候连眼泪都没有多少啊？”
叶雪不好意思的点头，说道“我也只是表演一下动作，现在要我哭我也没眼泪啊？”
“是啊，现在在闹着玩呢？小雪会在镜头下投入情绪的”叶天海还真是对自己的小棉袄很维护。
“好吧，你们看我的，第一个场景啊，我面前来了一盘我喜欢的菜，比如沙井生蚝”陈天星就把手里的烟给按熄在烟灰缸里面，对着面前的空桌子说道。
众人都笑嘻嘻的看着他，看这个少年能出什么幺蛾子。
不到三秒，陈天星的脸色有变化了，不是眯着眼，就是眼角挑了挑，也没有咧嘴，但有个弧度，甚至瞬间让人感觉有哈喇子要流出来的感觉。
众人都感觉到了陈天星的笑容，这个笑容里还有一种情绪。
这是什么样的一众情绪呢？是每个人对自己喜好之物的发自内心的那种偏爱，是归家后对妻儿笑脸相迎的一种温暖心意，是遇到几个知心好友后的会心一笑？
这种情绪叫幸福，叶天海父女和于少尹都明白了陈天星的笑容背后的心情。
“下一个场景，丢了钱包后痛苦的感觉”陈天星维持了不过七八秒钟就再换个表情。
先是茫然，两眼发直，接着整个脸垮下来，眉毛耷拉嘴角裂开，瞬间眼泪鼻涕都出来了，然后众人就听到一阵嚎叫，不，应该叫痛哭，撕心裂肺，似乎随时有崩溃的感觉。
这种感觉叫绝望。
这个状态照样维持了七八秒，陈天星就恢复原状，拿起几张纸巾擦嘴后点根烟看着大家。
几个人都用看妖怪的眼光看着他，你他码的是影帝吧？
“叶家姐姐，我刚才是用表现派；你现在老师教的都是什么斯坦尼斯拉夫斯基体系是吧？这个体系的表演手法应该叫体验派，我的这个表现派属于布莱希特体系，脱胎于斯坦尼斯拉夫斯基体系”陈天星淡淡说道，一股浓浓的装那个啥成功后的喜悦感。
叶家父女虽然对这个陈天星装那个啥不感冒，但仍不得不承认这个少年的表演技艺是炉火纯青，比刚才叶雪的表演高那么几个台阶。
于少尹一边问道“你说的这什么斯坦尼斯体系布莱希特体系的都是什么意v更新最快/
陈天星于是给他们解释“斯坦尼斯体系精华在于体现出人的天性：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。这个体系是最难的，也是华夏电影学院最推崇的，其实也是最没用的”手机端 一秒記住『→\etv.c\o\m』為您提供精彩\小說閱讀。
众人愕然，怎么最推崇的又是最没用的？
“斯坦尼斯体系的体验派要求的不是模仿形象，而是成为形象、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。也就是说你要去体验角色的生活，你演一个罪犯你就得去体验他犯罪的心里历程，这个难度就有点大了，一般人是做不到的，现在的电影人能做到这一点的寥寥无几，米国好莱坞我就认可两个人，一个女演员就是梅丽尔·斯特里普，克劳默夫妇和廊桥遗梦里面的表演让人叹而观止，这是每个演员都想追求的境界；男演员里面是约翰尼·德普，剪刀手爱德华和艾德伍德里的表演让人惊艳”
“华人里面的体验派集大成者几乎没有，你们别说以前的那些表演艺术家，他们都不是体验派；最接近体验派的是哥哥张家遥，霸王别姬里面的表演接近本色，但这个表演方式容易让演员入魔，沉浸在角色的环境里难以自拔，但不疯魔不成活，能达到一定程度就是宗师”
“体验派的学习很难，运用更难，所以布莱希特提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，间离方法要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。这个表演方法往往给人夸张和张扬的感觉，通过自己的形体把内在的情绪表达出来，让观众领悟到你要表达的内容，不论角色应如何激动，演员在竭尽全力，异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动！不能让角色。角色多么痛苦多么悲伤你的心中都要知道，我在表演，真不是真的！”
“表现派现在运用的人也不多，好莱坞的尼克尔森，霍普金斯都运用过这个技巧，华人里面的梁加辉也属于这个派系，这个派别的表演能让你认为这个角色是真实的，但其实演员并没有融入进去，你们可以称他们为骗子”
陈天星自认为自己也是表现派，自承为骗子这就是自黑了。
“你刚才的表演确实骗了我们”叶天海称赞道。
陈天星笑笑继续说道“现在最流行的就是方法派，这个派别出自梅兰芳体系，没错，就是华夏的京剧大师梅兰芳的戏曲表演体系，主张角色的表演是间离与共鸣的统一，是程式化的体验与表现的结合，是载歌载舞，高度综合的舞台艺术。”
“绝大多数演员都属于这