天沔花鼓戏自然多用天沔方言，比如说(xue)、更(gen)、吃(q）、佛(hu)；花鼓戏的润腔特色，主要表现在子腔、引腔、颤音等的运用。子腔艺人们称之为“腔中之腔“，是在唱腔基本旋律上用前、后倚音所作的加花润饰；引腔为唱腔句逗的尾处时值较短的上行、下行或环绕的小腔；颤音，常用的有上、下颤音两种。上颤音多用在个别短促的音位上，起旋律装饰作用，下颤音多用在时值较长的音位上，借以表现人物的凄凉、悲痛情感。
唱腔按行当的不同和年龄、性别、性格特征及音色、习惯使用音区、音域的不同，同一声腔形成各自不。以主腔为例，如为表现正旦的端庄、柔美和花旦的秀丽、妩媚时，其唱腔音乐华丽委婉；在表现小生的文雅、老生的敦厚、生角的刚健时，其旋律音域相对宽广苍劲；而在表现丑角的诙谐、夸张、怪诞时，其音域窄小，旋律简单。主腔的演唱功能，除了大都具有抒情与叙事并重的共同特点外，每个声腔在具体表现上又有所侧重：有的以抒情为主，有的以叙事见长，有的能表现多种感情，有的对某种单一感情又能得以淋漓尽致的抒发。
虽然是一个乡村小戏班，但各种角色还是齐全的，许仙的是一个女扮男装的小生，白娘子也是一个如花似玉的正旦，法海这是一个光头画着白鼻子的丑角，衣衫鲜亮，很是喜庆。
舞台有两米多高，粗木搭成，木板铺就，也就二十来平米，油布搭棚，左侧有梯子和化妆区。
赵军伍看到陈天星来了，就屁颠屁颠的过来。
“欢迎领导来视察工作”
陈天星懒得理睬这个惫懒鬼，但还是过去跟麻雀老通城几个吉庆街的老艺人打招呼。
他们都已经算是楚皇娱乐的签约艺人了，有一个月六百的基本工资，除了吉庆街的演出外，其他由楚皇娱乐联系的场合演出收入都需要给楚皇娱乐三成提成，但这样一来他们的收入倒是有不小的提高，还有赵军伍许诺的电影演出，都兴致颇高。
当然最大的好处就是能得到陈天星授权的那些歌曲演唱，虽然私下里也能演唱，但万一这个小老板哪天翻脸不让他们演了呢？信了你的邪、罗马表、三十岁的女人那几首歌可是现今吉庆街必点曲目。
都是熟人了，都央求陈天星发布新歌，陈天星嬉笑略过。
但一群女人不放过他，让他上去唱戏。
陈天星没办法就上去吹唢呐，一曲百凤朝阳也算是赢得满堂彩，但女人的yù_wàng哪是能轻易满足的？一致要求听新歌。
陈天星就又用唢呐来首好汉歌，这回倒是满足了大伙的希望。
四姐又让他唱两嗓子，陈天星倒是好说话，就跟戏班子商量来首刘海砍樵，他一人分饰两角，用男女声唱到：
“我这里将海哥好有一比呀！
（男）胡大姐，
（女）哎
（男）我的妻，
（女）啊
（男）你把我比作什么人罗！
（女）我把你比牛郎，不差毫分哪。
（男）那我就比不上罗！
（女）你比他还有多咯，
（男）胡大姐你是我的妻罗，
（女）刘海哥你是我的夫哇。
（男）胡大姐你随着我来走罗，
（女）海哥哥你带路往前行哪，
（男）走罗嗬，
（女）行罗嗬，
（男）走罗嗬，
（女）行罗嗬，
（合）得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
（男）我这里将大姐也有一比呀，
（女）刘海哥，
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（男）哎
（女）我的夫，
（男）啊
（女）你把我比作什么人，
（男）我把你比织女，不差毫分哪，
（女）那我就比不上哪！
（男）我看你俨像着她罗。
（女）刘海哥你是我的夫哇，
（男）胡大姐你是我的妻罗，
（女）海哥哥你带路往前走哇，
（男）我的妻你随着我来行哪，
（女）走哇，
（男）行罗，
（女）走哇，
（男）行罗，”
陈天星用个头巾包头，边唱边舞，模仿的倒惟妙惟肖，吸引不少看客的鼓掌。
陈天星再不献丑了，下了台就被一群鸭子给围住叽叽喳喳嘲讽，陈天香就趁机让他后天晚上要上台正儿八经的唱几首歌，给大奶奶祝寿。
“大奶奶又不是只有我这么一个孙子，还有你们这一帮子孙女，要唱都得上台，你们不唱我也不唱”陈天星就不愿意。
“好啊，我就上去唱一首，你要至少三首歌”陈天语就将军。
“好啊，你们如果也唱，那咱们锦时少年乐队一起上台为大奶奶贺寿”陈天星就笑道。
“也得让六哥和十三哥上场”陈天菱就建议。
“那你去说，六哥最喜欢你了”陈天星就让她去碰雷。
众人一想那五大三粗的六哥和十三都上台该是什么模样，都来了兴趣，就纷纷怂恿九姐陈天菱去说服那两个大汉。
“我们天字辈上台，他们锡字辈的呢？”陈天星又拉人下水。
“锡章是校园歌手了，上台唱两首歌没问题吧？”陈天香就揪来陈锡章。
“这种舞台会降低我的档次的”陈锡章还不愿意，就挨了他四姑姑八姑姑九姑姑一人一掌，将他拍的七荤八素，特别是国家举重队的九姐陈天菱，那可是一抓就是五百多斤。
“怎么嫌弃