单单从模型角度而言，最大的区别就是不受比例约束。的比例则是1：60，但是自从登场以来，万代就不断推出了1：144-1：100-1：60直至1：200和1：550等各个比例的模型。
虽然比例没有限制。有一个特点是共通的，这就是简约化，系列的开模比较简单，分色比较简化。通常一套模型只有五至十块板件。
相比多到几十块的板子要少的多。制作成度也相对简单的多。很受速食类玩家的喜爱。相比，模型存在着可动性低，外型不准确等缺点，同时那样华丽的贴纸和复杂的内构，连说明书都很简单，只是薄薄的几页纸。但因为其低廉的价格，始终不缺少拥护者。
seed1144系列模型。而seed的1100，160比例的模型却没有以之后。将的比例也限制在一定范围——即1144。
那么，为什么周方远要买下高达的版权呢？原因很简单，因为高达的受众非常的大，传说中的胶佬，大部分就是高达的忠实粉丝。
高达系列，在扶桑和华夏都有很大的受众市场。
其实高达并非机甲的元祖。
自1961年手冢治虫《铁臂阿童木》的热映确立了扶桑动画以低成本、高互动性为前提的动画制作体系之后，扶桑动画作品数开始以指数式增长。这一趋势到了上世纪70年代末达到最盛。不过虽然制作成本大大降低，但当时的故事内容显然已经不满足于仅仅去做一个子供向的文化载体。在1979年动画界的第二次冲击——机动战士高达上映之前，有诸多动画在不同的领域都做出了尝试，而一部名叫《超电磁侠波鲁吉斯v》的作品更是成为了远在东南亚的菲国一场政变的关键。
v型超电磁侠主要讲述了在外星球“波赞”上，有角的人被认为是贵族，而出生不带角的人则是贱民，出生就注定了要当一辈子奴隶的命运。随着波赞星的新任统治者——赞巴吉尔的登台，波赞星决定向地球侵略以扩增奴隶的数量，而地球上的五位青年为了保护地球驾，驶着超机器人波鲁吉斯与外星势力对抗的故事。该作首次将超能系机器人的元素与大河剧结合到一起，通过一位极具魅力的反派人物——海涅尔王子的一生，展现出了波赞星侵略地球战争的兴衰始末，使人意识到战争的本质是残暴的独裁统治。
而正是这种反战反独裁的主旨，使得该动画一经上映就广受好评，更是与长滨忠夫之后所监督的《超电磁侠孔巴拉特v》、《斗将戴莫斯》合称“长滨三部曲”。
再说机动战士高达。
1981年2月22日，富野由悠季在新宿车站东口广场前所发表了《动画新世纪宣言》：“我们在这里宣言，我们由动画所开拓的时代的开幕，动画新世纪的开幕。”当时的富野可能还没有想到，他所监督的这部象征着动画新纪元的《机动战士高达》，后来会发展成为一部有着四十年历史，并且对扶桑社会产生了诸多深远影响的动画系列。
1970年代，当时，扶桑社会一般认为动画仍为儿童取向的产物。虽然这种定见开始逐渐被《宇宙战舰大和号》、《鲁邦三世》等作品扭转，但是在当时，引起风潮的机器人动画仍然和其他动画一样，是每集半小时长的单元剧。
机动战士高达讲述了随着多年以后科技的发展，长期的太空移民使得这些移居太空的人中进化出了感知能力敏锐、精神力量较强的人类，称作“新人类”。.0079年，太空殖民地驻民宣布独立成吉翁公国，并对地球联邦宣战，少年英雄阿姆罗.雷驾驶新型机动战士——高达rx-78与吉翁战斗的故事。该作一反过去机械英雄动画“好人vs坏人”的传统模式，通过对两个互相对立的政治组织不同角色的刻画，使得角色更为写实，更加贴近现实生活，这也是第一次以动画载体去诠释太空歌剧。
机动战士高达的放映，使得扶桑动画由子供向提升为青年向欣赏水准的亚文化，并且向世界宣告了扶桑作为一个动漫强国时代的到来。
而如此一部名作的诞生，自然少不了当时时代背景的影响。
第二次世界大战之后，以米国和英国为首的资本主义阵营和以苏联为首的社会主义阵营开始了漫长的军备竞赛，历史上称之为“冷战”。几乎地球上的所有国家都被卷入了这场长达半个世纪的无声战斗中，诸多小国夹在这两大集团之间岌岌可危，扶桑就是这些小国中的一个。
第二次中东战争，越南战争，尤其是时不时两大集团为了“秀肌肉”而开展的核试验，无疑不在触及着战后扶桑人民敏感的神经。而当时正值太空大探索时代，阿波罗登月计划，国际空间站计划，星球大战宣言使得全世界都参与到了太空探索的热潮中。基于这种两大集团高度矛盾的国际局势和太空大探索的大环境下，高达应运而生。
机动战士高达的影响力自然不必多提，诸多目前还在用的名场景和名梗就是来自于这部作品。高达系列属于太空史诗，将舞台放在广阔的太空，通过多股势力，多个角色，多条线索展开故事，太空史诗具有着宏大的世界观和背景，题材上具有着多元化的广度和深度。他探索的是人与社会，人与世界，甚至是全人类的命运与未来。其实主旨上不仅与当时的国际形势相呼应，也给予了这一系列生生不息的生命力。
所以