正如《简爱》出自于英国女作家夏洛蒂·勃朗特之手才会更有意义，也只有出自于她之手，这部作品才会是《简爱》。
哈维曾经看过这些，施法复印下来轻而易举，他得好好斟酌翻译以及修改作品里面的不合理之处，一晚上能翻译多少本就是多少本。哈维全神贯注，以他现在a级的写作技能等级与超越时代局限的文学眼光，将这些作品翻译出来后档次又提高了不少。
每一本里面都有哈维根据原作者设定出来的作者身份与背景，这些作者是否真正存在并不重要，一部不会凭空诞生，既然诞生了就肯定有它存在的意义。
亨里埃塔伯爵可以处理好，将这些维多利亚时代文学瑰宝转化成足以推动王国文坛的中坚力量。如果亨里埃塔伯爵不知道怎么挖掘这些作品的价值，帮了也是白帮。
翻译的时候，哈维抱着戏谑的心态顺便在作品里面留了后门，每一部里面都有一条关联线索，所有线索组合在一起可以得到一条信息：“作者：哈维·艾德里安。”
这种做法其实在艺术界还挺流行，例如不少画家会在作品里面将自己也画进入，在名画《拿破仑一世加冕典礼》里面，画家大卫扮演画里面画家的身份，《查理四世一家》里面画家戈雅也因为人数问题将自己画到画里面，至于是怎么发现这种问题的，要知道，画家也有着“名垂千古”的想法，普遍喜欢画一幅自画像。
除了彩蛋作用外，这道后门日后也可能派的上用场。
哈维不担心没人能发现这个彩蛋，这个世界存在魔法这种神奇的手段，预言系魔法能帮助施法者轻松找到隐藏的信息，对得到的线索加以分析。
至于质疑哈维是不是这些作品的作者问题，有施法者的身份在，一切都不是问题，历史上也曾出现过一位喜欢文学的高位施法者一夜之间利用【速写术】创造千万字的例子。